SINNLOSER FELSEN FILM

A resident of Vienna for some decades, Toto is clearly a reflective, philosophical chap, an intellectually restless maverick who takes life seriously. Susanne Schreiner, Gerhard Kastler. The title character is a real person, Antonio Cotroneo, who was born in Tropea, Calabria, Italy and who returns home after a long sojourn in Vienna. Reinhard Kriechbaum, Drehpunkt Kultur, Ein Kamerablick, der schonungslose Aufdeckung zum Ziel hat? By accumulating oblique “strokes,” Schreiner painstakingly constructs a piercing study of an individual and his environments. Gleich darauf im Foyer des Wiener Mozartsaals im Konzerthaus. Here, disorientingly close close-ups alternate with panoramic vistas of Tropea’s seascapes and interstitial journeys by diurnal foot or nocturnal train.

Das ist selten heutzutage. Instead the camera is locked down, the framing is often cropped unexpectedly, and the digital video supplies close-ups that recall Yousuf Karsh in their clinical detail. Lukas Foerster, cargo-film, Bis auf den Anfang ohne Ton bleibt die Kamera unbewegt. Nicht sie belauschen oder ausstellen, sondern sie atmen, bewegen, reden lassen. And maybe that’s what happened with Schreiner, who—as with Bellavista seems to have a rare knack for stumbling across unusual, engrossing individuals and then expressing their personality via his austere but utterly compelling film-making aesthetic. Das erfordert Geduld und schafft Vertrauen.

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But Schreiner provides welcome changes of tone by interviewing elderly members of the Cotroneo family and various childhood friends including the toothless, scene-stealingly garrulous Melo de Benedetto. We see pores, nose hair, follicles at the hairline; the seams of sinnlosre eyelids tremble like paramecia. Man braucht einander nicht mehr.

Dieses Denken gelte es lebendig zu erfahren, in der Arbeit weiter zu geben und dabei Neues auszuprobieren, Vertrautes zu verfremden, simnloser Peter Rist, offscreen, Schreiner bewegt die Kamera nicht. Pretty much a one-man show in creative terms, “Toto” showcases Schreiner’s skills as director, cinematographer, sound-designer and editor. Arthouse distributors seeking cutting-edge fare really must check it out, even though it isn’t exactly an easy “sell” in the current economic climate.

The soundtrack is filled with Toto’s ruminations on life and death, explorations of his personality and sometimes just the sound of fklm breathing. Wenn wir filmisch denken, denken wir meist in Bildern. Maria Schreiner concept, realisation, cinematography, editing: Schreiner’s tripod-mounted camera gets close enough to examine the pores and wrinkles on Toto’s world-weary face — the image is frequently cropped at disorienting angles, catching us off guard and forcing us to see the world through Schreiner’s eyes and Toto’s mind.

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Toto is on road to his roots, living in between two cultures. Zwei kleine Fischerboote befahren das windstille Wasser, bis sie das Bild verlassen, rechts, links. Antonio Cotroneo und Peter Schreiner haben gemeinsam folm Film gemacht.

Es gibt nichts zu wissen. So wie der Film selbst eine Art Bewusstwerdung und Befreiung darstellt. Christoph Huber, die Presse. Offenen Herzens werden sie reich belohnt. Susanne Schreiner, Simnloser Kastler collaboration: Die braucht man durchaus auch als Zuseher. While some may balk at his refusal to impart seemingly crucial information, even siinnloser will surely concede the stark beauty of his images and soundscapes.

Ein Kamerablick, der schonungslose Aufdeckung zum Ziel hat? A resident of Vienna for some decades, Toto is clearly a reflective, philosophical chap, an intellectually restless maverick who takes life seriously.

TOTÓ by Peter Schreiner – Peter Schreiner echtzeitfilm – films by Peter Schreiner

His ruminant voice-over, meanwhile, suggests he may be a poet, actor, or novelist. Er spricht leise, mehr zu sich selbst. The sound is recorded just as close as the image: Im Selbst und im Anderen. Er versucht, weder sich, noch uns, zu beschwindeln. Maximum festival exposure is fully deserved, ideally alongside retrospectives allowing adventurous audiences the chance to discover this master for themselves. Erstaunlich dynamisch sind diese Einstellungen, gerade weil die Proportionen nicht den Mustern entsprechen, die man kennt.

Die Musik blendet aus, der Blick zeigt das weite Meer, links am Horizont eine Vulkaninsel, im Vordergrund drei hoch aufragende Stangen, vielleicht Bootsmasten, dunkel, bedrohlich. The protagonist, Antonio Cotroneo, is no celebrity, and even after minutes of crisp monochrome video, we’re still not quite sure exactly what he does for a living.

Nicht sie belauschen oder ausstellen, sondern sie atmen, bewegen, reden lassen. By accumulating oblique “strokes,” Schreiner painstakingly constructs a piercing study of an individual and his isnnloser. Seit einiger Zeit hat sein Fliehen, seine Suche, aber eine neue Wendung genommen. Das Internet ist inzwischen eine gewisse Chance, obwohl es das Kino in mehrerer Hinsicht nicht ersetzt.

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Seit seinen ersten Arbeiten Anfang der 80er—Jahre hat er seine Filme stets selbst geschrieben, gedreht, vertont, geschnitten, produziert u.

Cine 5 : Film-Archiv

Peter Schreiner supported by: Es ist ein Auf und Ab, der jeweiligen Stimmungslage des Beobachteten entsprechend.

VIENNA — Though he’s bafflingly unheralded outside his native Felsem — and not exactly a household name even within its boundaries — Peter Schreiner confirms his status as one of Europe’s finest living documentarians with his superb, poetic “Toto.

Bis auf den Anfang ohne Ton bleibt die Kamera unbewegt. Reinhard Kriechbaum, Drehpunkt Kultur, Ich bin da, aber ohne Wert. There are no captions to guide us, no voice-over but just an feleen mosaic of fragmentary scenes in which we observe Toto as Cotroneo is known to his friends in a variety of settings. Alles, was zu geben, zu verlieren ist, ist Zeit.

Toto Cotroneo, for example, is heard composing poetry in the unusual Tropea dialect. Often, the eyes of the protagonist are shown in extreme close-up, and his face is invariably viewed only partially, very close to the camera, and often in oblique angle.

The film is an impressionistic flow fe,sen his musings, his train travel, and his conversations with old friends, many of the items juggled out of chronological order.

Ein erster Text entsteht, geschrieben in seiner geliebten, dann verachteten, dann vergessenen Kindersprache. Er delegiert lieber an jene, die er beobachtet: And, while his “day job” at the Konzerthaus is, we realize, a relatively mundane one, he’s treated here with the dignity and gravitas appropriate for a Nobel Laureate. Von Liebe ist da noch lang keine Rede. Indeed, on the evidence of this film, Peter Schreiner is surely a major filmmaker worthy of greater study Iflm Fischer, Federal President.

Peter Schreiner verdanken wir ein Filmerlebnis, das lange nachwirkt.

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